李满熙版的《晚秋》无疑获得了庞大的成功，那时的韩国还处在严格的朴正熙专制统治期间，但李满熙仿佛有着超出时期的艺术敏感，他用布满东亚美学的诗意片子说话打造出了温婉、唯美、摄人心魄的《晚秋》，此片后来一向被韩国片子人奉为神品，惋惜此刻胶片已找不到了，后人无缘得见。

阿蒙，这才是权利，当辛德勒说出这句布满劝戒与救赎意味的话时，构图上阿蒙处于左下角，而辛德勒眼光艰深，占有了右上方的年夜部门画面，表达结果不但令我们深受震动，而且，从下一个反打镜头中我们可以看出，阿蒙也遭到了不小的震动。

此之故，倒也引起了我对蔡锷之历史人物的不断追思，这段时间，也在搜集资料，阅读此时代的一些书籍，如《梁启超》（陈引驰编）、《晚清民国学术书系：乱世潜流与民国政治》（罗志田著）等

就在这场旷世大斗法中，二郎神和孙悟空竟然惺惺相惜，互相欣赏...